叠罗汉暗示什么意思，为什么男生喜欢叠罗汉-腾众软件科技有限公司

叠罗汉暗示什么意思，为什么男生喜欢叠罗汉爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么写，爵(jué)士舞的(de)拼音怎么打是(shì)爵士舞(wǔ)的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么打

　　爵士(shì)舞(wǔ)的(de)拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士(shì)舞即美(měi)国现(xiàn)代舞，是一种急促(cù)又(yòu)富动感(gǎn)的节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具(jù)有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是(shì)爵士舞的主要(yào)特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说(shuō)明那孩子(zi)移民(mín)英国了

　　爵士是什(shén)么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵(jué)位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳(láo)或因某种特殊的意义，因而(ér)得(dé)到(dào)国(guó)王赏(shǎng)赐田地的(de)人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭(xí)。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作(zuò)为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要(yào)原动力(lì)，但现代(dài)爵(jué)士(shì)舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事(shì)情发(fā)生在(zài)1917年(nián)的一个夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的一家(jiā)名叫赖森威的(de)夜总会里(lǐ)出现了一个由五个白人组成的(de)乐(lè)队，他们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种十分(fēn)新(xīn)奇(qí)的音乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻(qīng)松，而且越(yuè)跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事件进行(xíng)了(le)报(bào)道和(hé)哗弯评论，立即在社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐(lè)队录(lù)制的唱片(piàn)也(yě)被人们(men)竞(jìng)相购买，同爵(jué)士

　　时，爵(jué)士这一(yī)次也成为美国(guó)词汇(huì)中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种(zhǒng)衍(yǎn)生出(chū)现(xiàn)代爵(jué)士乐(lè)的基本特征(zhēng)(即(jí)兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙(miào)变化)。

　　一(yī)些(xiē)热(rè)衷于报道爵士音乐的(de)专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专(zhuān)门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中(zhōng)了解些专业的知识(shí)时(shí)经常会(huì)陷(xiàn)入困窘之(zhī)中(zhōng)，因为访谈中记(jì)录下的对(duì)话通(tōng)常(cháng)很少涉(shè)及实质性的问(wèn)题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者(zhě)几乎不会问及这些(xiē)早期音乐家(jiā)有关音乐方面(miàn)的关键(jiàn)性(xìng)问题，而把采访角度倾向于个人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访者(zhě)问(wèn)及探索音乐方面的(de)问(wèn)题，被(bèi)采访者(zhě)的如实回答也(yě)比不上一段真(zhēn)实的音乐资料(liào)来(lái)得准确与有价(jià)值(zhí)。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼罩着一层迷(mí)雾，然(rán)而(ér)竖(shù)芦(lú)伍，接下来我(wǒ)们还(hái)是尝(cháng)试着(zhe)整合一下从各个角度对(duì)这个问题的研究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅读(dú)时，始(shǐ)终要记着(zhe)爵(jué)士乐并不是完全这样起源的，即(jí)使这些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音乐、流行音乐(lè)、古典(diǎn)音乐(lè)的融合。

　　它至少(shǎo)是由两(liǎng)股潮流演变(biàn)发展而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我们会谈(tán)到；其二(èr)是一(yī)些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进行曲(qū)、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演上(shàng)往两个畅殊(shū)方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧洲音乐中会(huì)被(bèi)视(shì)为离调爵(jué)士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不被看作为是出错(cuò)或非正规(guī)的演奏技巧；另一种是强调音色(sè)的粗(cū)犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还有一种特殊(shū)的演(yǎn)奏方(fāng)式被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择(zé)音符切进或强调重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手法，它(tā)把(bǎ)本不切分的音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这(zhè)使(shǐ)得音符与音(yīn)符以一种(zhǒng)含糊不(bù)清的方式来连接，而重音(yīn)则起到一种推动音符和使之(zhī)生(shēng)动化的作用，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的(de)形成(chéng)，也是爵士摇(yáo)摆叠罗汉暗示什么意思，为什么男生喜欢叠罗汉(bǎi)感的(de)构成(chéng)基础之一(yī)。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上不全(quán)这么认为，他们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一(yī)大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音高与音(yīn)色(sè)上的演进对爵(jué)士管(guǎn)乐演奏(zòu)者来(lái)讲(jiǎng)并不是直接来(lái)自于(yú)对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿(fǎng)，相(xiāng)反(fǎn)它来自于对(duì)更为宽的区域范围、更具想象力的(de)声音(yīn)(黑人(rén)的田(tián)间号子、做工(gōng)歌(gē)、街(jiē)头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于(yú)美(měi)国的一(yī)种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时(shí)始终具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士(shì)余(yú)或是什么意(yì)思？为(wèi)什(shén)么有(yǒu)爵士这个词(cí)语？

　　爵(jué)士(shì)：爵士是西方的一(yī)种贵(guì)族爵位，是指在战场上立过功劳，因(yīn)而爵士是皇家给人的封号，现代(dài)一般(bān)授予对社会有杰出(chū)贡献的人，古代则(zé)是对忠诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从(cóng)大到(dào)小依次是公(gōng)、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵、伯爵是可以世袭的(de)，但是世袭的时候必须降一个等(děng)级，比如，伯(bó)爵(jué)的(de)长(zhǎng)子就能世(shì)袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就(jiù)是(shì)勋(叠罗汉暗示什么意思，为什么男生喜欢叠罗汉xūn)爵，就是授予了一些比较重(zhòng)要的(de)勋章后一并授予的(de)爵位得到国王赏(shǎng)赐田地的人.

　　爵士(shì)乐是什么意思

　　爵(jué)士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源(yuán)于美国，诞生于南部港口城(chéng)市新奥尔良，音(yīn)乐(lè)根(gēn)基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲(jiǎng)究即兴，以具(jù)有(yǒu)摇(yáo)摆(bǎi)特点(diǎn)的Shuffle节(jié)奏为基(jī)础，是(shì)非洲(zhōu)黑人文化和欧洲白人(rén)文化的结合。

　　20世纪前十(shí)几(jǐ)年爵士乐主要(yào)集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝(zhī)加哥(gē)，30年代又转移(yí)至纽(niǔ)约，直至今天(tiān)，爵士乐风靡全(quán)球。

　　爵(jué)士乐的主要风格有：新奥(ào)尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士(shì)、自由爵(jué)士、拉丁爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳或因某种特殊(shū)的意(yì)义，因而得到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的(de)名称(chēng)。

　　有同名(míng)球队和电影角色(sè)、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的(de)重要原动力(lì)，但现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融(róng)合　　事情(qíng)发生在(zài)1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫赖森威(wēi)的(de)夜(yè)总会里出现了(le)一(yī)个由五个白(bái)人组成的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇(qí)的音乐，这(zhè)种音(yīn)乐(lè)似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞(wǔ)的人感到十(shí)分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件进行了报道(dào)和评论，立(lì)即(jí)在社(shè)会上(shàng)产生(shēng)了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也被人(rén)们(men)竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们(men)还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音(yīn)色、音高(gāo)与时值上的微妙变化(huà))。

　　一(yī)些热衷于(yú)报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观察者，通常本身并非是受过专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中(zhōng)了解些专业的知(zhī)识时经(jīng)常(cháng)会陷入困窘之中，因(yīn)为访(fǎng)谈(tán)中记录下的对话(huà)通常很少涉及实质(zhì)性的问(wèn)题(从(cóng)早(zǎo)期(qī)爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不会问及这些(xiē)早期音(yīn)乐(lè)家有关(guān)音乐(lè)方面的(de)关键性问题，而把(bǎ)采访角度倾(qīng)向于个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐(lè)方面的问题，被采访(fǎng)者的如实回答也比不上一段真实(shí)的音乐资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题(tí)始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而，接下来我们(men)还是尝(cháng)试着(zhe)整合一下从各个角度对这个问题的研(yán)究成果(guǒ)。

　　当你阅读时(shí)，始终要记(jì)着(zhe)爵士(shì)乐并不是完全(quán)这样起源的，即使这些观点看上去(qù)多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源自(zì)于二十世纪初期新奥(ào)尔良一(yī)带(dài)民间(jiān)音乐、流(liú)行音(yīn)乐(lè)、古典音乐(lè)的融合。

　　它至(zhì)少是(shì)由两股潮流演变发展而(ér)来(lái)，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们(men)会谈到(dào)；其(qí)二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个(gè)特殊(shū)方面的不断探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩(cǎi)化地变换音(yīn)高，这种音高(gāo)变换(huàn)在正统的欧洲音(yīn)乐中会被(bèi)视(shì)为离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常(cháng)见不被看作为是出(chū)错或非(fēi)正规的(de)演(yǎn)奏技(jì)巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是强调音色的叠罗汉暗示什么意思，为什么男生喜欢叠罗汉粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两种以外(wài)还有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的演(yǎn)奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或强调(diào)重音而抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的手(shǒu)法，它把(bǎ)本(běn)不切分(fēn)的(de)音型进(jìn)行切(qiè)分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种(zhǒng)含糊(hú)不清的方式来连接，而重音则起到一(yī)种(zhǒng)推动音符和(hé)使之(zhī)生动化的作用，最终导致我(wǒ)们现在视(shì)作为爵士乐(lè)的特殊节奏效果(guǒ)的(de)形成，也是爵士摇(yáo)摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上不全这(zhè)么(me)认(rèn)为，他们(men)中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国(guó)黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认为这种音高与(yǔ)音色上的演进(jìn)对爵士管乐演奏者来(lái)讲并不是(shì)直接来自于对(duì)非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的(de)声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头(tóu)小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国(guó)的(de)一(yī)种由(yóu)白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌(gē)曲(qū)的演(yǎn)出)使用时(shí)始终具有幽默与叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士乐到底什(shén)么概(gài)念

　　 “什么(me)是爵(jué)士乐？” 曾有人问著(zhù)名的爵士乐大(dà)师路(lù)易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用(yòng)语(yǔ)言来答复，你就(jiù)一辈子也明白不了。

　　” 一般(bān)地(dì)说，爵士乐都是二拍子的，每小节两(liǎng)拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子(zi)的节(jié)奏背景在低(dī)音(yīn)部始终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基(jī)础。

　　在(zài)节(jié)奏性(xìng)低音的上方，则是(shì)重音位置不规则的旋律(lǜ)、和声和对位(wèi)声部，它们惯常使(shǐ)用(yòng)的切(qiè)分音效果与规律的低(dī)音声部(bù)之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从(cóng)欧洲传统音乐、白(bái)人的民谣和(hé)通俗歌曲中(zhōng)吸取的成(chéng)分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于(yú)这(zhè)种(zhǒng)音阶的(de)结构，我(wǒ)们(men)将在有(yǒu)关(guān)布鲁斯的部分专门介(jiè)绍(shào)），而(ér)爵士乐的和声(shēng)可以说是完全建立在传(chuán)统和声(shēng)的(de)基础之上，只(zhǐ)是(shì)更(gèng)加(jiā)自(zì)由地使用各种(zhǒng)变(biàn)化和弦，其中主要的与众不同(tóng)之处，也是(shì)由布鲁斯和(hé)弦(xián)带来(lái)的。

　　爵士乐(lè)在使用的乐器(qì)和演奏方法(fǎ)上(shàng)极有特色(sè)，完全不同于传统乐队。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来(lái)，萨克斯管成为销售量最(zuì)大的乐器之一；长(zhǎng)号能够奏出其(qí)他铜(tóng)管乐器做不(bù)到(dào)的(de)、滑稽的或(huò)是怪(guài)诞的滑音，因(yīn)而在(zài)爵士(shì)乐队中大出风头(tóu)；小号(hào)也是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐器加上(shàng)不同的弱音器所产生的新奇的音色以(yǐ)及最高音区的几个音(yīn)几乎成了爵(jué)士乐独有的音(yīn)色(sè)特(tè)征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及(jí)后来出现的电吉他(tā)则(zé)以其打(dǎ)击(jī)式的有(yǒu)力音响(xiǎng)和(hé)演奏和(hé)弦的能力而占据重要地位(wèi)。

　　相反，在传(chuán)统(tǒng)乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的(de)地位相对次要一些；圆号的(de)浓(nóng)郁音色(sè)在管(guǎn)弦乐队中是很迷人的，但(dàn)是对(duì)于爵士乐队(duì)来说(shuō)，它的气(qì)质(zhì)太温(wēn)顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐(lè)队中，每件乐器在(zài)音色和音量的(de)控制上都(dōu)尽量(liàng)溶(róng)入整体的音(yīn)响之(zhī)中，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐手(shǒu)们竭力使(shǐ)每一件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的(de)编制很灵活(huó)，最(zuì)基本的是两(liǎng)个部(bù)分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在(zài)早期(qī)的爵士乐队中，节奏(zòu)组(zǔ)由低音号、班卓琴(qín)和鼓组成，后来(lái)，低音(yīn)号和班卓琴逐(zhú)渐(jiàn)被低音提琴(qín)（倍(bèi)司）和吉(jí)他所取代，钢琴也加入进来(lái)。

　　在30年代，兴(xīng)起(qǐ)一种舞曲乐队，当时称(chēng)为“大乐队(duì)”，它(tā)有(yǒu)三部分组(zǔ)成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节(jié)奏组使用的(de)乐器(qì)仍然是低音提琴、吉他、钢琴(qín)和(hé)鼓(gǔ)；铜管组常见的(de)编制是三支小(xiǎo)号(hào)和(hé)两支长(zhǎng)号，但这个数目并不固定；木管组通(tōng)常由(yóu)四五支萨克(kè)斯管组成(chéng)，每个人都兼吹单簧管(guǎn)或(huò)是别的木管乐器，如果编制是五支萨(sà)克斯管，一般(bān)是两支中音、两支次中(zhōng)音、一支(zhī)上(shàng)低音。

　　还有(yǒu)一种商(shāng)业性(xìng)的（有时也称为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队(duì)，编(biān)制与“大乐队”差不多，但(dàn)萨克斯管往往全(quán)部(bù)用次中音的，木(mù)管(guǎn)组会(huì)较多地使(shǐ)用(yòng)其它的(de)乐(lè)器（如长笛(dí)、双簧管），有时还加上(shàng)三四个小提(tí)琴，在商品录(lù)音带中经常可以听到这类乐(lè)队的音响。

　　与传统音(yīn)乐比较而言，爵士乐(lè)的另(lìng)一(yī)大(dà)特征是它(tā)的发音方法和音色，无论是乐器还是人声，这些(xiē)特征都足以使人们绝不会将它们与任何传统音乐的(de)音(yīn)色(sè)混淆。

　　这些特殊之处大多(duō)来源于用乐器或人声(shēng)对(duì)美(měi)洲(zhōu)黑人民歌(gē)的模(mó)仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田间歌曲(qū)和灵歌，就会(huì)发(fā)现那些由(yóu)粗嘎(gā)到圆滑、由(yóu)窒闷到(dào)响亮(liàng)、由(yóu)刺耳到柔美、由野蛮(mán)到抒情的大(dà)幅度的变化(huà)是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入(rù)了非歌唱的吼(hǒu)声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技(jì)巧也是造成特异效果(guǒ)的重要(yào)手段，在这(zhè)些技巧(qiǎo)中最常用的是(shì)不同于传统观(guān)念(niàn)的颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音(yīn)是音高(gāo)（有时也(yě)可能是(shì)力度(dù)）的有规律的变(biàn)化造成(chéng)的；比(bǐ)如小提琴(qín)上的(de)揉弦，就是利(lì)用这种变化而产(chǎn)生富有生命力的音(yīn)响效果。

　　爵(jué)士乐(lè)中的颤(chàn)音是有(yǒu)变化的，变(biàn)化的方向(xiàng)一般是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度由(yóu)慢到(dào)快(kuài)，而且常常在一个音临近结束(shù)时增加(jiā)抖动的幅度和速(sù)度，更加强了这种技巧的表现(xiàn)力。

　　同(tóng)时，在一个音开始时，爵士乐(lè)手们会从下向(xiàng)上滑到预定(dìng)的(de)音高，在结束(shù)时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音，是一种从前居(jū)住在美国(guó)南(nán)部的非洲奴隶(lì)以及(jí)他们的(de)后(hòu)代们的(de)民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐(lè)传统的(de)影响，这些奴(nú)隶也(yě)逐渐成(chéng)为移居(jū)到(dào)城市的黑人的音乐家(jiā)。